Clegg & Guttmann
Modalities of Portraiture
Das Künstlerduo Clegg & Guttmann (Michael Clegg und Martin Guttmann, beide *1957) arbeitet seit 30 Jahren mit einem Kunstbegriff, der als „sozialkommunikativer Prozess“ verstanden werden kann. Neben Social Sculptures, Objekten, Installationen und Skulpturen, die den Betrachter aktiv in den Handlungs- und Rezeptionsprozess einbeziehen, und den Spontaneous Operas, prozessorientierten Events, gehört das fotografische Porträt seit den 1980er Jahren zu den wichtigsten künstlerischen Ausdrucksmittel. Die Einzelbildnisse, Bilder von Paaren und vielfigurigen Gruppen gehören bis heute zu den wichtigsten künstlerischen Beiträgen, die dieses Genre zu bieten hat. Es sind Fragen nach den Modalitäten des Porträts, den Unterscheidungen von kommissionierten Porträts, mit all ihren konstruierten Posen, Haltungen, Gesten und Kulissen und Repräsentationen von Macht und Souveränität und generischen Porträts, deren Narrative zuweilen ins Genrehafte spielen, die Clegg & Guttmann interessieren. Fragen, die gerade in der heutigen Bildwelt der Handyfotografie, dem Selfiewahn mit seiner Gier nach Unmittelbarem, Unverstelltem, das in Sekundenschnelle einer globalen Community mitgeteilt werden will, wie aus der Zeit gehoben zu sein scheinen.
Die westliche Kunstgeschichte war die längste Zeit eine Geschichte der Inszenierung, der Posen, da in der Malerei und Bildhauerei aber auch der frühen Fotografie schon allein aus technischen Gründen der Zwang zum Stillstehen, zum Posieren der Modelle bestand. Clegg & Guttmanns Einzel-, Doppel- und Gruppenporträts lassen sich in eine kunsthistorische und ikonographische Linie einfügen, deren Bezugsrahmen die ästhetischen Konventionen historischer Porträts und Gruppenbilder des 16. und 17. Jahrhunderts sind. Die Niederländer von Frans Hals bis Rembrandt, die Italiener von Tizian bis Caravaggio und die Spanier von Velasquez zu Goya sind das Referenzmaterial für einen Werkkomplex, der kollektive Strukturen, gesellschaftliche Gefüge und Machtverhältnisse mit dem Instrumentarium jener historischen Repräsentations- und Familienporträts inszeniert, die Personen in ein Umfeld stellen, das ihren kulturellen, wirtschaftlichen und gesellschaftlichen Hintergrund offenlegt. Der Reiz dieser Porträts besteht gerade in der Kontinuität und dem gleichzeitigen Bruch jener bourgeoisen Porträttradition, wenn sich die Identität der Dargestellten mehr oder weniger in diese einfügt.
Die Ausstellung Modalities of Portraiture umfasst alle gewohnten Porträtkategorien Clegg & Guttmanns - das Einzel-, das Doppel- und das Gruppenporträt, das generische und vor allem das Auftragsporträt. Alle Dargestellten sind durch ihre Teilhabe am zeitgenössischen Kunstgeschehen miteinander verbunden, sie wachsen mit Kunst auf, sind Galeristen, Kuratoren, Museumsdirektoren oder Sammler und allen Porträts ist eine erhöhte Note an Theatralik, eine kühler, seriöser Zurückhaltung und starken hell-dunkel Kontrasten zu eigen. Sie kommunizieren zwar durch ihre Blicke, Gesten und Haltungen mit den BetrachterInnen der Werke, verweisen jedoch zugleich eindeutig auf einen Platz vor den Bildern, außerhalb dieser dunklen, diskreten Interieurs, in die sich eine privilegierte Gesellschaft vornehm zurückgezogen hat. Die Handlungen und die sozialen Implikationen werden innerbildlich und in Relation zueinander im institutionalisierten Rahmen der Galerie verhandelt, die Porträts kommunizieren untereinander und reflektieren auf den jeweiligen institutionalisierten Hintergrund, dem sie entstammen.
In diesem Sinne – als Form eines referenziellen Porträts – können auch die beiden Bibliotheksdarstellungen Clegg & Guttmanns gelesen werden. Eine private Bibliothek, die großteils als Familienarchiv genutzt wird, und eine über Jahrhunderte gewachsene öffentliche Bibliothek verweisen auf die Genealogie und Psychologie eines Individuums bzw. bilden die wechselnden Macht- und Herrschaftsverhältnisse und Interessen in der Kulturgeschichte einer ganzen Nation ab. Gemeinsam mit der Sozialen Skulptur „Cognitive Exercise III, Continuous drawing/Exquisite Corpse“, eine untereinander verdrehbare Anordnung von Kuben, auf denen die BesucherInnen sich gegenseitig in der Technik Rodins kontinuierlicher Zeichnung darstellen sollen, bilden die ausgestellten Arbeiten ein dichtes Assoziations- und Reflexionsgefüge über Geschichte und Modalitäten einer der wichtigsten Gattungen der Kunstgeschichte.
Was bedeutet die Porträtfotografie Clegg & Guttmanns, deren Reiz im Posieren, in der Inszenierung und im „Gekünstelten“ liegt, angesichts der heutigen Bilderflut von spontanen, teils zufälligen Schnappschüssen und der einhergehenden Trivialisierung von Porträts und was bedeutet sie gerade im Hinblick auf die Identität der Dargestellten? Wie manifestiert sich die gängige Vorstellung von Fremd- und Selbstdarstellung von Wirtschafts- und Kulturmächtigen und welches Repertoire an Posen, Gesten, Blicken oder Attributen wird angewendet, um eine Idee von Macht und Hierarchie heute zu visualisieren? Clegg & Guttmann gingen in ihrer Porträtfotografie in den 1980er Jahren von der Annahme aus, dass es unmöglich ist, neue Posen zu erfinden und „die Variablen der „stillen“ Posen begrenzt sind, und praktisch alles, was man darstellt, mit früheren Bedeutungen gesättigt ist“.[1]
Angesichts der gegenwärtigen Porträts muss dieser Ausgangspunkt wenn nicht revidiert, dann doch neu reflektiert werden. So ist es wohl vor allem die geänderte gesellschaftliche Realität, die Erstarkung der Frauen und ihr Selbstverständnis in Machtpositionen, die diese neuen Porträts anschaulich aufzeigen. Diese Frauen haben zwar die traditionellen Posen und Codes, die geeignet sind, Macht, Einfluss und Status zu visualisieren, angenommen, aber in ihren ganz eigenen femininen Stil umgedeutet und so die Variablen der „stillen“ Posen verändert und den Kanon entschieden erweitert. „Jedes Zeitalter muss seine eigene Art zu porträtieren erfinden, aber eigentlich ist es eher eine Art Wiedererfinden. Und das ist mit dem Medium der Fotografie ziemlich einfach.“ notierten Michael Clegg und Martin Guttmann zu Beginn ihrer Karriere – eine Aussage, die sich in Reflexion ihrer eigenen über 30jährigen Porträttradition mehr als bewahrheitet hat.[2]
Text: Fiona Liewehr
[1] In: Clegg & Guttmann - Portraits de groupes de 1980 à 1989, CAPC Musée d’art contemporain, Bordeaux, wiederabgedruckt in: Clegg & Guttmann - Modalities of Portraiture, jrp/ringier Zürich, 2013, S. 80
[2] ebenda, S. 82
Biografie
geboren 1957, leben und arbeiten in New York, Berlin und Wien
Ausgewählte Einzelausstellungen
2019
The Early Phases of Italian Modernism, Galleria Lia Rumma, Mailand/Neapel
Follow the Rule, KOW, Berlin
2017
“Clegg & Guttman: 120 Jahre nach dem ersten Zionskongress in Basel“,Kunstmuseum Basel, Basel Clegg & Guttmann – Eye Contact: The Origins of Totalitarianism, Galerie Nagel Draxler, Köln
2016
MAK ART Salon #1, Geymüllerschlössel, Wien
2015
Modalities of Portraiture, Georg Kargl Fine Arts, Wien
Sieben Künste von Pritzwalk, BKV Brandenburg Kunstverein, Potsdam
Political Landscape, Institut für Kunst im öffentlichen Raum Steiermark, Graz
Monument for Berg and the Second Viennese School, Proposal for the Alban Berg Stiftung
2014
Sieben Künste von Pritzwalk, Public Project, Pritzwalk
The Collector, His Father And Their Collection, Galerie Mirko Mayer / m-projects, Cologne
Institutional Portraits and Spanish Libraries, Galería Heinrich Ehrhardt, Madrid
2013
collaborative and commissioned portraits, Galerie Elisabeth & Klaus Thoman, Innsbruck
Clegg & Guttmann, Galerie Nagel Draxler, Berlin
Porträts – Modalitäten und Variationen, DKW Brandenburg Kunstmuseum, Cottbus
2012
Les Modalités du Portrait, Centre d’Art Passerelle, Brest
Humiliation, Temporary Installation, Kunstplatz Graben, Wien
Ostwestlische Riesenrad, competition Monument for Freedom and Unity, Leipzig
Monument for the Jewish victims of the Nazi Regime in Saarland, competition Saarbrucken
Portraits and Other Cognitive Exercises 2001 - 2012, BAWAG Contemporary, Wien
2011
Self Portrait with a Convex Mirror, Zusammenarbeit mit Fareed Armay, Pro Choice, Wien
The Open Debate Station, New Delhi, in the Yamuna-Elbe Public Art project, New Delhi Monument of Monuments: Indoor and outdoor discussions around the Open Debate Station, GFLK
Die Offene Bibliothek, Salzburg, Salzburger Kunstverein (in ‘Sense and Sensibility’)
Monument for Historical Change, Reopening (with ‘Joy Religion’), Berlin
Measuring the World, Kunsthaus Graz
Monument of Monuments: Indoor and outdoor discussions around the Open Debate Station, in der Galerie für Landschaft Kunst und im Stadtraum Altona, Hamburg
From the Monumental to the Ornamental, Rotary edition, Galerie Christian Nagel, Köln
2010
Monument of Monuments for Unity & Freedom, Proposal for public competition, Berlin
The Open Debate Station, Frankfurt, Schirn Kunsthalle (Playing the City II), Frankfurt
The Moderns, Revolutions in Art and Science 1890 - 1935, MUMOK, Wien
The Open History Library, Universität Wien
2009
Variants of Aesthetic Collectivism, Georg Kargl Fine Arts, Wien
Portraits, FO.CU.S BTV Stadtforum, Innsbruck
The Mechanical Bull, Art Unlimited project, Basel
2008
studiolo nuovo, Lia Rumma, Mailand
The Age of Syncopation, Wilkinson Gallery, London
Proposal for a memorial for the victims of the Nazi medical Crimes, Gugging, Wien
Illustrations from the Social History of Reading, Project for the library, Innsbruck
2007
Temi ed elementi di un nuovo studiolo napoletano, Galleria Lia Rumma, Neapel
Revolution of the Poetic Language (Establishment of Correlation) – A Cognitive Exercise for a Exercise for a Group of Four, Performance by Clegg & Guttmann, Georg Kargl Fine Arts, Wien
Elemenatry Forms of Collective Behavior, in Demons, Magazine 4, Bregenzer Kunstverein
The Prisoners Dilemma, Henry Street Settlement, New York
2006
The Story Reader Library, Museion, Bozen
Social Sculptures, Community Portraits and Spontaneous Operas 1990 – 2006, Cornerhouse, Manchester
Mach vs. Boltzmann II, Kunstverein Braunschweig e.V - Haus Salve Hospes, Braunschweig
Mach vs. Boltzmann, Secession, Wien
2005
Social sculptures, Community Portraits and Spontaneous Operas 1990–2005, Georg Kargl Fine Arts, Wien
Franz West and Clegg & Guttmann, Galerie Klaus Thoman, Innsbruck
2004
A Monument for Historical Change, permanent installierte social sculpture, Berlin
Sha’at’nez oder die verschobene Bibliothek, Sigmund-Freud-Museum, Wien
The Moebius Library, Waldzell Dialogue for Inspiration, Stift Melk
The Street and its double, Project of a monument for Rosa Luxemburg, Rosa Luxemburg Platz, Berlin
The Jewish Metaphysics of Death, Installation, Jüdischer Friedhof, Krems
Light, Photography, Portraiture and the Metaphysics of the Self, Performance, Akademie der Bildenden Künste, Wien
2003
Decomposition/Reconstitution Berlin – 1918: Anti Capitalism, Avant-Garde, Art, Atonal Music, Galerie Christian Nagel, Berlin
2002
Negations of Strict Order: Anarchism, Cubism and Syncopated Music, American Fine Arts, New York
2001
Minister und Senatoren – Politische Physiognomische Fragmente, Galerie Christian Nagel, Köln
Knowledge Sculpture–False Perspective, Galleria Lia Rumma, Mailand und Valencia Biennal
Neuer Turmbau zu Babel, öffentliches Projekt Stadtteil Riem, München
Die offene Bibliothek Augsburg, Gesellschaft für Gegenwartskunst e.V., Neue Galerie im Höhmannhaus, Augsburg
Galleria Emi Fontana, Mailand
2000
The Historical Soccer Stadium, Entwurf einer dauerhaften öffentlichen Skulptur im Auftrag der Deutschen Bank, Frankfurt/Main
1999
Portraits, Still Lifes and Landscapes 1985 - 1999, Galleria Civica di Arte Contemporanea, Trento
Die sieben Brücken von Königsberg, eine temporäre öffentliche Projektinstallation in Duisburg
Powerlines for an Urban Park, Project of Dreamcity, alter Botanischer Garten, München
1997
Michel Clegg & Martin Guttmann - Zionism as Separatism, Öffentliche Bibliothek der Universität Basel, Basel
The Sick Soul IV - An Auditorium for Film, a Runway for Fashion, a Stage for Music Performance,in cooperation with CCSIS, Mamacita Fashion, Mexico City
1897–The first Zionist Congress in Basel, Kunsthalle Basel
The Open Public Speaker’s Platform, Grieskirchen
1996
The Sick Soul III, Galerie Christian Nagel, Köln
The Sick Soul II, American Fine Arts, New York
The Sick Soul–Morbid Fascination and Behavioral Research in Micro Sociology, Reality TV and Avant-Garde Art, Grazer Kunstverein, Graz
Holocaust - Mahnmal und Gedenkstätte für Jüdische Opfer, Entwurf eines Denkmals für den Judenplatz, Wien
1995
Breaking Down the Boundaries between Art and Life , The New School for Social Research, New York
1994
The Transformation of Data into Portraiture, Kunstraum der Universität Lüneburg, Lüneburg
The Open Public Library Mainz, Landesmuseum Mainz, Mainz
Vérité, Galerie Christian Nagel, Köln
1993
The Open Public Library Hamburg, Hamburger Kunstverein, Hamburg
The Open Public Library Graz, Neue Galerie am Landesmuseum, Graz
The Firminy Music Library, temporäres öffentliches Projekt, Unité, Firminy
1992
From the Index of Comissioned and Non - Commissioned Photographic Portraits: Gazes in the Direction Perpendicular to the Picture Plane, Placed in a Sequence According to their Intensity, and Accompanied by Varying Postures and Hand Arrangements, P.S.1 Contemporary Art Center, New York
The Outdoor Exhibition Space, Munich - San Francisco, Kunstraum Daxer, München
The Outdoor Exhibition Space, Janacek - Hof, Wien
The Salon of Rejected, Jay Gorney Art Modern, New York
1991
Printing and Framing, Galerie Christian Nagel, Köln
The Open Tool Shelter: A Model, The Power Plant Contemporary Art Gallery, Toronto
The Two and Four, Edition Julye Sylvester, New York
The Open Public Library Graz, Grazer Kunstverein, Graz
Landscapes, Akira Ikeda, Tokyo/Nagoya
1990
A Model for a Free Standing Outdoor Library, Kabinett für aktuelle Kunst, Bremerhaven
Corporate Landscapes, Museum Schloss Hardenberg, Velbert - Neviges
The Free Public Library, Jay Gorney Art Modern, New York
Corporate Landscapes, Nordanstad-Skarstedt Galleri, Stockholm
Galerie Achim Kubinski, Stuttgart
1989
FRAC Aquitaine, Centre Culturel, Dax
Corporate Landscapes, Kunstverein Bremerhaven, Bremerhaven
Galerie Peter Pakesch, Wien
Galleria Giorgio Persano, Turin
Galérie Pierre Huber, Genf
Portraits des Groupes de 1980 á 1989, CAPC Musée d'Art Contemporain, Bordeaux
International Landscape, XPO Galerie, Hamburg
1988
Portraits, Landscapes, Still Lifes, Margo Leavin Gallery, Los Angeles
Collected Portraits, Württembergischer Kunstverein, Stuttgart
Landscapes and Still Lifes, Achim Kubinski, Stuttgart
Galérie Hussenot, Paris
1987
Jay Gorney Modern Art, New York
Galerie Achim Kubinski, Stuttgart
Petrified Forest Estates, Cable Gallery, New York (mit David Robbins)
Galleria Lia Rumma, Naples
Clegg & Guttmann Works 1986 - 87, Israel Museum, Jerusalem
1986
Clegg & Guttmann and Joseph Kosuth, Jay Gorney Modern Art, New York
Galerie Christoph Dürr, München
Galerie `t Venster, Rotterdam Art Foundation, Rotterdam
1985
Einzel-, Doppel- und Gruppenporträts, Galerie Löhrl, Mönchengladbach
Galerie Achim Kubinski, Stuttgart
Still Lifes, Cable Gallery, New York
1984
Galerie Tanja Grunert, Köln
Galerie Achim Kubinski, Stuttgart
Portrait - Singles, Doubles and Triples, Cable Gallery, New York
Of Certain Men Who Ate Us, Eric Fabre, Paris
1983
The Desease of Reason, Galerie Achim Kubinski, Stuttgart
Allegories of Stock Exchange, Olsen Gallery, New York
1982
Galerie Michelle Lachowsky, Antwerpen
1981
Group Portraits of Executives, Annina Nosei Gallery, New York
Ausgewählte Gruppenausstellungen
2018
True Stories, Galerie Max Hetzler, Berlin
Konzeptuelle Fotographie aus der Sammlung Falckenberg, Sammlung Falkenberg, Hamburg
2017
Extra Bodies – The Use of the «Other Body» in Contemporary Art, Migros Museum für Gegenwartskunst, Zürich
Social Production Spaces – a self contextualisation after 14 years of Halle 14 Art center, Halle 14 Art Center, Leipzig
Publishing as an Artistic Toolbox: 1989-2017, Kunsthalle Wien Museumsquartier, Wien
PRIVACY 40 Jahre Galerie Elisabeth & Klaus Thoman, Galerie Elisabeth & Klaus Thoman, Innsbruck
2016
Cumuli - Trading Places, Galerie 5020, Salzburg
Mit anderen Augen – Das Porträt in der zeitgenössischen Fotografie, Kunstmuseum Bonn und der Photographischen Sammlung/SK Stiftung Kultur Köln
2015
to Expose, to Show, to Demonstrate, to Inform, to Offer, MUMOK, Vienna
Perfect Likeness: Photography and Composition, Hammer Museum, Los Angeles
FACES NOW. European Portrait Photography since 1990, BOZAR, Palais des Beaux-Arts / Paleis voor Schone Kunsten, Brüssel
Picasso in Contemporary Art, Deichtorhallen, Hamburg
After Picasso: 80 Contemporary Artists, The Wexner Center fort he Arts, Ohio State University
Freie Flusszone Süderelbe, Galerie für Landschaftskunst, Hamburg
2014
Now You See It – Photography and Concealment, Metropolitain Museum, New York
Ein Spiel mit der Bürde der Repräsentation. Sigmund Freud und die Kunst unserer Zeit. Eine Installation von Joseph Kosuth, 21er haus, Vienna
Corruption Feeds, Bergen Kunsthall
Texte in der Kunst, Georg Kargl Fine Arts, Vienna
Ware & Wissen, Weltkulturenmuseum, Frankfurt am Main
Artelier Contemporary Graz zu Gast bei Hilger NEXT, Hilger NEXT, Vienna
One shots and images, Downtown Photoroom, Los Angeles
Occupy painting, Autocenter, Berlin
Villa Romana 1995-2013, Bundeskunsthalle Bonn („The Italian Journeys of“ publication for Daniel Maier-Riemer, Sterenberg Press, Berlin)
2013
Where Narrative Stops, Wilkinson Gallery, London
Neue Ware, Galerie Christian Nagel, Cologne
Vertical Club, curated by Will Benedickt, Bortolami gallery, New York
Photos - Points of view in Austrian Photography from the 1930s until today, 21er Haus, Vienna
‘Cultural Freedom In Europe’, Sint Lukas, Brussels, (Curated Filip Luyckx)
In the Shape of Things to Come, Verein für Raum und Form in der bildenden Kunst, Wien
2012
The Feverish Library, Capitan Petzel Gallery, Berlin (Curated by Matthew Higgs)I Wish This Was A Song Music in Contemporary Art, National Museum of Art, Architecture and Design, Oslo
25 Years of Talent, Marianne Boesky Gallery, New York (curated by Michelle GrabnerVon Zeichen und Körpern. curated by _Thomas Locher, curated by_vienna 2012, Georg Kargl Fine Arts, Wien
WIR SIND DIE ANDEREN, DZ BANK Kunstsammlung, Frankfurt a. M
Commercial Psycho, Andrew Kreps Gallery, New York
Deutsche Geschichte des 20 Jahrhunderts, in: Peripherie VII: Urwald, MK Fotografie; GFLK-Galerie für Landschaftskunst, Hamburg
2011
******STERNCHEN, Ausstellungsreihe seit 1994, WerkSTADT GRAZ, Gallery Grazy, Graz
X-mas Groupshow, Artelier Contemporary/Petra Schilcher, Graz
Hirschfaktor."Die Kunst des Zitierens", ZKM, Karlsruhe
Portraits and Power, Centro di Cultura Contemporanea Strozzino - Palazzo Strozzi, Florence
Sense and Sensibility, Salzburger Kunstverein, Salzburg
Vermessung der Welt: Heterotopien und Wissensräume der Kunst, Kunsthaus Graz, Graz
based in Berlin 2011, Berlin
The Library, Universität Genf
Museum der Wünsche, MUMOK, Wien
Allegory of Government, in ‘Based in Berlin’, Kunstwerk, Berlin (Curated by ‘After the Butcher’)
Edition / Non Edition, Meyer Kainer, Wien und in Schodendorf Kunstverein
2010
Portraits and Power, Centro di Cultura Contemporanea Strozzino - Palazzo Strozzi, Florenz
Pro Choice in Schattendorf, Kunstverein Schattendorf, Schattendorf
Open Debate Station, Playing the City 2, Frankfurt
Portraits and Power, Centro di Cultura Contemporanea Strozzina, Florenz
Vienna and Jerusalem, Pro Choice, Wien
Photofestival Knokke-Heist ´10 Stars and Models, Cultuurcentrum Scharpoord, Meerlaan
Zeigen, Temporäre Kunsthalle Berlin, Berlin
Peeping Tom, Vegas Gallery, London
originalfunktional, Kunstverein Wiener Art Foundation, Wien
Continuous Drawing / Exquisite Corpse, Peckham Space, University of the Arts London
Macht Zeigen - Kunst als Herrschaftsstategie , Deutsches Historisches Museum Berlin
2009
Männer Frauen & Porträts aus der Sammlung, SAMMLUNG GRÄSSLIN, St.Georgen/AT
Geld/Geschichte/Kunst. Eine Ausstellung zur Geschichte des Schilling in der Zweiten Republik, Präsidentschaftskanzlei Hofburg, Wien
Echtwald Project, kuratiert von/curated by Thomas Grässlin, Nanette Hagstotz, Berlin
Der Schnitt durch die Oberfläche legt neue Obeflächen frei, Temporary Gallery, Köln
Das Porträt – Fotografie als Bühne, Kunsthalle Wien, Wien
Bücher, Bücher, Bücher - Nichts als Bücher, Ursula Blickle Stiftung, Kraichtal/DE
Sehnsucht nach dem Abbild - Das Portrait im Wandel der Zeit, Kunsthalle Krems, Krems
The Making of Art, Schirn Kunsthalle, Frankfurt
Summer Exhibition, Wilkinson Gallery, London
2008
Versionen. Die Künstlerbibliothek, Galerie für zeitgenössische Kunst Leipzig
narrative, RLB Künstbrücke, Innsbruck
Something Less, Something More, David Roberts Art Foundation, London
The Artist As Troublemaker, Austrian Cultural Forum, New York
2007
Social Sculpture / Social Design, Galerie Michael Hall, Wien
Rückblende, Neue Galerie Graz
Die Dämonen, Magazin 4 Bregenzer Kunstverein, Bregenz
Der Kontrakt des Fotografen, Museum Morsbroich, Leverkusen
Affinities. Deutsche Guggenheim 1997-2007, Deutsche Guggenheim, Berlin
21 Positions, ACF - Austrian Cultural Forum, New York
New Visions - Sammlungen in Österreich 2007, ViennAfair, Wien
2006
Neuerwerbungen für die Sammlung 2006, Hofgalerie der Neuen Galerie Graz am Landesmuseum Joanneum, Graz
Tuttolibri, Galleria Milano, Mailand
Der Kontrakt des Fotografen, Akademie der Künste, Berlin
Group Therapy, MUSEION - Museo d’arte moderna e contemporanea, Bozen
Der Ficker II – Clegg & Guttmann, Lynne Cohen, Muntean/Rosenblum, Rudolf Polanszky, Tamuna Sirbiladze, Franz West, Haus Wittgenstein, Wien; CAAM - Centro Atlántico de Arte Moderno, Las Palmas; De 11 Lijnen, Oudenburg (Kat.)
RISS/LÜCKE/SCHARNIER, Galerie nächst St. Stephan, Wien
DISPOSITION, lukas feichtner galerie, Wien
Freud and Contemporary Art - The Collection of the Sigmund Freud Museum Vienna, ACF - Austrian Cultural Forum, New York
Optik Schröder, Kunstverein Braunschweig e.V - Haus Salve Hospes, Braunschweig
2005
Temporary Import, Art Forum Berlin, Berlin
Der Ficker – Clegg & Guttmann, Rudolf Polanszky, Franz West, Elisabeth & Klaus Thoman, Innsbruck
John Taylor: Imagination of things Imaginable, Galerie Christian Nagel, Berlin
2004
Vienna Coffe Table, Galerie Bernhard Knaus, Mannheim
jetzt und zehn jahre davor, KW-Kunstwerke, Berlin
All creatures great and small, Salon d’art, Köln
2003
Bright Lights, Big City, David Zwirner, New York
Cold Play, Fotomuseum Winterthur
Re-Production 2, Georg Kargl Fine Arts, Wien
Adriano Olivetti Foundation, Rom
Les 20 ans du FRAC, FRAC, Paris
2002
Art & Economy, Deichtorhallen Hamburg
Andrea Rosen Gallery, New York
2001
Remake Berlin, Neuer Berliner Kunstverein
2000
Remake Berlin, Fotomuseum Winterthur
Around 1984: A Look at Art in the Eighties, P.S.1 Contemporary Art Center, New York
1999
Surprise VI – Rollenwechsel, Kunsthalle Nurnberg, Nürnberg
Recollection, Grazer Kunstverein, Graz
1997
Andere Räume. Öffentliche Räume und Kunst, Kunstmuseum des Kantons Thurgau, Kartause Ittingen, Warth
1996
100 Photographs, American Fine Arts, New York
Everthing that’s Interesting is New: The Dakis Joannou Collection, DESTE Foundation, Athens and Museum of Modern Art, Kopenhagen
1995
Identità e Alterità, 46th Venice Biennale, Venedig
1994
Neue Möbel für die Villa/New Furniture for the Villa, Villa Merkel, Esslingen
1993
Backstage – The Open Public Library, Kunstverein Hamburg
1992
Post Human, FAE Musée d’Art Contemporain Pully-Lausanne
Foundation for Contemporary Art, Athens, Deichtorhallen, Hamburg, Israel Museum, Jerusalem
1991
Metropolis: The Political Physiognomical Library, Martin Gropius Bau, Berlin
1990
Art et Publicité, Centre Georges Pompidou, Paris
The (Un)making of Nature, Whitney Museum of American Art, New York
1989
Wittgenstein: The Play of the Unsayable, Secession Wien, Vienna, Palais des Beaux-Arts, Brüssel
1988
documenta VIII, Kassel
1987
Art against AIDS, Jay Gorney Modern Art, New York
1986
Prospect 86, Kunstverein Frankfurt, Frankfurt/Main
1985
Rhona Hoffmann Gallery, Chicago
1984
The Self-Portrait in Photography, Württembergischer Kunstverein, Stuttgart
1981
Annina Nosei Gallery, New York
Anfrage
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