Muntean / Rosenblum

Needless To Say

Muntean/Rosenblum verwenden unterschiedliche mediale Ausdrucksformen für ihre „polyfonen“ Strukturen, die ihnen […] immer wieder variierte Konstruktionen einer Bedeutung ermöglichen. Sie kombinieren Skulptur mit Malereien und Fotografie in ihren Tableaux vivants, die als „performative Installationen“ eine Plattform für Performances darstellen und im Ausstellungskontext Objekte mit der fotografischen Dokumentation einer Aktion sind. […] 

Immer wieder mixen Muntean/Rosenblum dabei erwartete Eigenschaften ihrer Medien oder irritieren zuschreibbare Begrifflichkeiten: zur unbeweglichen Pose erstarrte Performerinnen und Performer werden zur Plastik in den Tableaux vivants, gemalte Figuren scheinen lebendiger als ihre lebendigen Vorlagen, Spielzeug wird zur überlebensgroßen Wirklichkeit, Narration zur Geste, Comicwelten werden zu Großgemälden, Originale zu Motiven medialer Transformationsprozesse. […]

Für Plastiken wie Gemälde und Bildgeschichten benutzen Muntean/Rosenblum Motive und Elemente aus der Geschichte der Kunst, vornehmlich aus der Zeit, als die christlich-abendländische Bildproduktion ihr ikonografisches Vokabular und Potenzial zur Verbreitung religiöser und lebensphilosophischer Themen zu ihrer umfassenden Wirksamkeit entwickelte und perfektionierte: Farbsymbolik, Handgesten und Körperhaltungen, Attribute und Kompositionsprinzipien werden übersetzt und angewandt auf die Gegenwart, werden zu künstlich bunten Sets einer Spielzeugwelt in Playmobil-Ästhetik, in der Heimwerkermaschinen Wundmale in zeitgenössischen Heiligenbildern hinterlassen haben – Turnschuhe, Accessoires, In-Labels oder Geräte wie Kühlschränke, Kettensägen, Betonmischer, Staubsauger und Autos werden zu Attributen, und die Körpergestik der Fitnessclubs, der House- und Jugendszene wird zu einem neuen Vokabular einer ikonografischen Präsenz der menschlichen Figur und narrativer Bildinhalte. […]

Beatrix Ruf, „What a Moment, She Said, to Remember“, in: Ausstellungskatalog Muntean/Rosenblum, Secession, Wien 2000, S. 44f.